浜野保樹教授
実体があって言葉がある、という順序じゃなくて、言葉が生まれて、実体が照射・認識される、という方が往々にして正しい。
石坂 まったく同感です。
浜野 なにかに名前を与えようとされたとき、石坂さんを動かしていた動機はどういうものだったんでしょう。
石坂 言ってしまえば、仕事上の要請からです。
東芝音楽工業で、イギリスのロックを担当していて、その比重は相対的に大きかった、と。
そこに、だんだんとイギリスで主流になりつつはあったが、アンダーグラウンド出身の音楽を扱うレーベルで、「ハーベスト」というのが随分と見えてきた。
前衛音楽、過激なメッセージ性を秘めた音楽、などです。そしてその代表格が、ピンク・フロイドだった。これを、なんとか売りたいな、というのが動機です。
ピンク・フロイドって、聴くと、かなりきれいな音楽なんですね。そこに、破壊的な主張が込められている。これだとか、ティラノザウルス・レックス（1970年2月以降バンド名改めT.Rex）を売らなくちゃ、ていうんで、思いついたというのが当時の事情です。
そうしたエクストリームの音楽というのは、おしなべて、アルバムのジャケットがいいんですね。それ自体、モノを言っているんですよ。詞にも、何かが潜んでいる。
だから、言っちゃうと、「このアルバム、アタマ悪い人、聴かないでよ」（笑）、っていうこと。で、「このアルバムは、聴く人を選ぶ」ってキャッチコピー考えた。「音の塊であって、音楽ではない」とかね。
浜野 「超然主義」ですね、大衆迎合の正反対。それが会社で許されてた?
石坂 いまみたいに組織立って、秩序立った音楽ビジネスなんてのは、全くないから。上の人も、わからない。売ってる商品のことが。それに費用もさしてかからないし。自分でタイトルつけて、自分でテスト盤もって、足で歩くんだから。
深夜放送でかけさせたくて
浜野 その頃ですか。放送局で朝の4時ごろまで粘って、新譜をかけさせたって聞いていますが。
石坂 当時は深夜放送というと、午前1時から3時までが第1部。TBS、文化放送、ニッポン放送、みなそうでした。3時から5時までが、2部なんです。
TBSで深夜放送やってたのが、福田一郎（1925-2003）さんていう評論家。亀淵昭信さん、糸居五郎（1921-1984）さんが、ニッポン放送。土居まさる（1940-1999）さんが文化放送。
大学生とか予備校生が深夜放送聞いてたでしょ。ここでかかったら、他局もかけてくれるんです。ひとつの基準がそこでできてましたよ。
