©2010 森 絵都／「カラフル」製作委員会
原 そうですね、わざと食事シーンは増やしましたね。
浜野 アニメーター泣かせ。
原 ええ、まあ観てる人は多分わかんないんですけど、アニメーションで食事を描くというのはものすごくハードルが高いことなんですよ。描くのがめんどくさい。
自然に見えるというレベルを描くのが、エラく大変なんです。そういうのを喜んでやってくれる人（アニメーター）はそんなにいないんで。
アクションだったら、絵がどんどん流れていくんで、描いてる方も気持ちよかったりするんですけど、食事というのは、そこにあるものを動かしたり、また置いたりとか。ごはんを箸でつまんだら、茶碗の中のごはんは減らないといけないとかっていう、気が遠くなるぐらい大変な作業なんですよ。
浜野 それをあえて増やしてやったというのは、なにか意図が?
原 食事のシーンを、楽しい場じゃない空間としてつくりたかったんですよね。
真という子が、おかあさんが気をつかっていろんな料理をつくってくれるんだけど、だいたい食べない。
おかあさんと2人だけの異様な雰囲気のなかで、おかあさんのつくったおかずには手もつけずに、ごはんにふりかけだけかけて食うとかね。
なんかそういう緊張感のある場面というのを、食卓でつくりたかったんですね。
おかあさんが1人で泣いているところで、ほかの家族は何もいわずに黙々と食べているとかね。一種、そういう異様な空間として食卓を利用したかったんですよ。
浜野氏「こんなふうにお鍋を食べるシーンが描かれてたよね」
浜野 似た場面は『河童』でも出てきたけど、今回は、もっとディテールをきちっと描いていたよね。
原 まあ、僕が描いたわけじゃないんですけど、アニメーターに描かせたのは僕だから。僕がいうのもなんですけど、よく描いてくれてたなと思いましたよ、ほんとに。
浜野 ちゃんと箸が動いていた。
それで、そういうところを見ると原さんに対して必ず出てくる声というのは、「なんで実写でやらないの?」ということ。これには、どう答えるんですか。
なぜ実写じゃなくアニメーションなのか
原 いや、それは僕もわかんないですねえ。
「これこれこういう理由があるから僕はアニメでつくり続けるんだ」みたいな強い意見は、とくにないですよ。
