映画市場における米中逆転
かたや中国では、25年公開の『ナタ 魔童の大暴れ（魔童鬧海）』が興行収入21億ドル（約3000億円）を突破した。世界の映画興行史において歴代５位、『アバター』（09年、29億ドル）、『アベンジャーズ/エンドゲーム』（19年、27億ドル）、『アバター２』（22年、23億ドル）、タイタニック（97年、22億ドル）に続く快挙であり、10億ドル以上のメガヒットになった歴代50作ほどは「すべてハリウッド作品」という米国が寡占する世界映画市場のなかで、「唯一の外国産メガヒット作」である。
25年１月29日（旧正月初日）にたった１日で3515万人が映画館に詰めかけ、興行収入18億元（約360億円）をあげたのは、米国も含めた映画史を塗り替える記録であろう（エンドゲームが初日で2.57億ドル）。日本最大興行収入である「劇場版『鬼滅の刃』無限列車編」の日本国内での累計観客数を、初日で到達してしまうほどにサイズ感に違いがある。
米国も米国で回復傾向にはある。24年『インサイド・ヘッド2』はここ数年ずっと低迷していたDisney（ディズニー）の業績を上向かせる16.5億ドルの大ヒットとなり、『デッドプール&ウルヴァリン』や『モアナ２』など10億ドル級の作品はいくつも出てくるようになった。25年の実写版『リロ＆スティッチ』も快調に5億ドル超えを実現してきている。
しかしながら、図でみれば一目瞭然だが、米国における映画興行市場はいまだ19年のピークから３分の２ほどを戻したまま。むしろ23から24年にかけて減ってきている事態もある。
映画館→配信へのシフトが急速化しているアメリカにおいて、その本流である「劇場」の市場はもはやコロナ前には戻らないかもしれない。ストライキによるヒット映画の公開減少、インフレによる下方圧力、消費者習慣の変化、そこにきてトランプ関税など業界全体にまん延するムードは決して楽観的になれるものではない。
