イギリスと日本、意外にも同じ位相
浜野保樹教授（以下「浜野」） 当時、向こうのポップスに日本語歌詞つけてやってましたよね。そういうのに興味はあまり…?
石坂敬一会長
石坂敬一会長（以下「石坂」） いや、ありましたよ。
それで言うと、ロックンロールが日本で勃興した時と、それがイギリスで伸びた時とを比べると、民度が日英ともほぼ同じだったと思うんですよ。
つまり、アメリカという総本山があります。エルビス・プレスリー、ヒッキー・ネルソン、ニール・セダカ、ポール・アンカ、チャック・ベリーといった人たちがいて、これが本家本元。そのコピーをせっせとやっていたのが、イギリス、日本の2カ国なんです。
フランスはやってない。イタリアもしてない。ですから世界でアメリカの歌を真似していたのは日英2か国だけで、1958年ごろから61年ごろまで、日本とイギリスのいた場所はほとんど同じと言える。
日本じゃ、平尾昌晃さん、山下敬二郎さん、ミッキー・カーティスさんね。
このあとに、水原弘（1935-1978）さん、井上ひろし（1941-1985）さん、それから守屋浩さんの「3人ヒロシ」。この「3人ヒロシ」にかまやつひろし入れるヤツもいる（笑）んだけど、これ、間違い。
で、そのころイギリスは、エルビス・プレスリーのエピゴーネンとして、クリフ・リチャード、トミー・スティール。そのほかじゃ、ブレンダ・リー、コニー・フランシスっていうアメリカの女性歌手のコピーとして、ヘレン・シャピロ、アルマ・コーガン（1932-1966）。
それが日本では、森山加代子、弘田三枝子の初期、青山ミチ。
イギリスは音楽の革新、日本はメディアの転換へ
ここまでは、アメリカで生まれたエルビス・プレスリーなどロカビリーの国内用コピーを、それぞれイギリスと日本でやってたって話。
しかしこの、どっちかというと着せ替え人形的、仮衣装的、業界主導的だった音楽シーンを、イギリスは打ち破る。それが、大学生の間で始まっていた、カウンター・カルチャーとしてのブルースです。アンダーグラウンド音楽の台頭です。
日本ではその頃、アンダーグラウンドないしサブカルチャーが出てこず、テレビと結びついた芸能ビジネスの拡大になっていくんです。どっちがいいって言うんじゃありませんよ。
しかし音楽の転換を探求したイギリスと、メディアの転換に至った日本、ていう図式にはなる。
